За кадром. Backstage — Снова пирожные. Искуственный свет. Иммитация дневного света
- Автор Aleksa Torri
Решила я поставить какую-нибудь нетривиальную схему света, посмотреть что получится.
Кроме желания использовать в данном случае свет сверху, хотела получить эффект подчеркнутого объекта, которые по моей задумке должен был достигаться теневым рисунком.
Стойки журавля (которая позволяет расположить источник света непосредственно над объектом) у меня нет, так что я просто максимально наклонила октобокс, чтоб он нависал над местом съемки. И расположила его сзади под углом (по диагонали) к объекту.
Напротив октобокса (тоже по диагонали) был расположен софтбокс, работающий ± в половину мощности отобокса, который по идее был основным источником света, так как находился рядом с окном, и нужно было оконный свет «перебить».
С первых кадров было понятно что окно отражается в глазури — совершенно неуместным там квадратом с синим небом, и пришлось добавить еще рассеиватель, чтоб убрать это отражение.


Следующие пирожные в велюре я снимала с такой же схемой света, но уже без отражателя, так как в них ничего не отражалось. Выдержку ставила максимально короткую, которую допускают мои вспышки (1/125 — 1/160), чтоб оконный свет не успевал «заловиться» и повлиять на кадр.


На улице у нас весна и довольно хорошее естественное освещение, почему бы не снимать с дневным светом?
Вы уже знаете что я обожаю дневной свет, и если условия позволяют, то с радостью его использую.
Но в данном случае было «но» — мы работали в темпе бешеных белочек, и отснять серию нескольких видов пирожных нужно было максимально быстро, у меня буквально из рук отбирают объект съемки и выдают новый. На улице весна, голубое небо и облака, ветрено, а значит солнечная погода, сменяется облачностью каждые пять минут, а соответственно и освещение каждые эти пять минут меняется, то синит, то желтит, то совсем темно становится. Мало того что нужно сменить композицию, фоны и реквизит, менять под каждый кадр настройки камеры вообще нет времени, особенно когда баланс белого скачет туда-сюда.
Собственно с целью оптимизации времени и точности результата я использую импульсный свет и ручной баланс белого.
В целом, вышепоказанная схема света в данной ситуации мне не понравилась — конкретно для этой съемки и такого размера композиции она не подходила. Надо будет с этим еще поэкспериментировать.
Где-то со средины съемки октобокс я поставила в нормальное вертикальное положение и установила его сбоку так, чтоб он полностью перекрывал окно. Софтбокс оставила на прежнем месте (в данном случае использовать его было удобнее и рациональнее чем, например, отражатель, тем более если расположить и настроить его мощность так, чтоб он слегка рассеивал тени). Эта схема мне привычна и понятна плюс она полностью имитирует дневной оконный свет, так что фотографии в силе прованс с мягким утренним светом очень хорошо получаются. Некоторые места локально подсвечивала белой картонкой.


Кроме желания использовать в данном случае свет сверху, хотела получить эффект подчеркнутого объекта, которые по моей задумке должен был достигаться теневым рисунком.
Стойки журавля (которая позволяет расположить источник света непосредственно над объектом) у меня нет, так что я просто максимально наклонила октобокс, чтоб он нависал над местом съемки. И расположила его сзади под углом (по диагонали) к объекту.
Напротив октобокса (тоже по диагонали) был расположен софтбокс, работающий ± в половину мощности отобокса, который по идее был основным источником света, так как находился рядом с окном, и нужно было оконный свет «перебить».
С первых кадров было понятно что окно отражается в глазури — совершенно неуместным там квадратом с синим небом, и пришлось добавить еще рассеиватель, чтоб убрать это отражение.


Следующие пирожные в велюре я снимала с такой же схемой света, но уже без отражателя, так как в них ничего не отражалось. Выдержку ставила максимально короткую, которую допускают мои вспышки (1/125 — 1/160), чтоб оконный свет не успевал «заловиться» и повлиять на кадр.


На улице у нас весна и довольно хорошее естественное освещение, почему бы не снимать с дневным светом?
Вы уже знаете что я обожаю дневной свет, и если условия позволяют, то с радостью его использую.
Но в данном случае было «но» — мы работали в темпе бешеных белочек, и отснять серию нескольких видов пирожных нужно было максимально быстро, у меня буквально из рук отбирают объект съемки и выдают новый. На улице весна, голубое небо и облака, ветрено, а значит солнечная погода, сменяется облачностью каждые пять минут, а соответственно и освещение каждые эти пять минут меняется, то синит, то желтит, то совсем темно становится. Мало того что нужно сменить композицию, фоны и реквизит, менять под каждый кадр настройки камеры вообще нет времени, особенно когда баланс белого скачет туда-сюда.
Собственно с целью оптимизации времени и точности результата я использую импульсный свет и ручной баланс белого.
В целом, вышепоказанная схема света в данной ситуации мне не понравилась — конкретно для этой съемки и такого размера композиции она не подходила. Надо будет с этим еще поэкспериментировать.
Где-то со средины съемки октобокс я поставила в нормальное вертикальное положение и установила его сбоку так, чтоб он полностью перекрывал окно. Софтбокс оставила на прежнем месте (в данном случае использовать его было удобнее и рациональнее чем, например, отражатель, тем более если расположить и настроить его мощность так, чтоб он слегка рассеивал тени). Эта схема мне привычна и понятна плюс она полностью имитирует дневной оконный свет, так что фотографии в силе прованс с мягким утренним светом очень хорошо получаются. Некоторые места локально подсвечивала белой картонкой.



20 комментариев
Если ты есть в перископе или есть возможность его установить — подписывайся я там периодически снимаю полезное (aleksatorri). Уже, наверное на следующей неделе, но собираюсь снять про обработку в фотошоп.
А на выходных если не обломает и будет время покажу как снимаю.
Ну а резкость — это уже дело техники. Хотя на 24-105 я и с рук нормально снимаю.
А вообще бб не так страшен, как резкость, с учетом того что его всегда можно поменять в редакторе, если съемка в RAW, без потери качества.
И свет только из окна плюс отражатель. Вот с таким набором можно научиться качественно снимать кондитерку?
Да почему же худо — если есть хоть что-то уже хорошо. Сама я на 40 никогда не снимала, но думаю к любой оптике можно приспособиться и делать шедевры. А телезум если не секрет какой? и почему вообще не подходит?
Свет из окна + отражатель это уже много))) Я с таким комплектом снимала почти 3 года, даже на заказ (а у меня в комплекте был только отражатель, ужасно шаткий штатив, и полтинник). Потом я заработала на хороший штатив и еще один обьектив, а потом и на свет. Свет покупала потому что в нем появилась острая необходимость — в новой квартире тонированные окна. Если бы не это, я бы и дальше с удовольствием снимала с дневным светом — люблю его.
Качественно снимать кондитерку можно научиться даже с телефоном — так что дерзайте, у вас для этого есть все необходимое.
Вот даже сама немного удивилась, что с моим любительским подходом сегодня получила что-то вроде заказа — даже сон пропал)))
У меня места тоже не так уж и много — на фото выше можешь посмотреть что у меня камера к обьекту стоит очень близко, иногда в упор ок 50 см иногда чуть дальше.
При фокусе 105 — иногда приходится залазить под компьютерный стол (на фотке его тоже видно).
я не снимаю просто пироженки, или куски порезанных тортов мастичные торты, или чего там много.
Когда мне нужно было придумывать названия и кейворды к конкретно таким пирожным — в зеркальной глазури и шоколадном велюре, я нифига не нашла… точнее нашла 2-х авторов с похожим контентом.
Я так и не поняла то ли я чет не то искала, то ли фиг его знает.
Вообще сложно искать конкретно пирожные на английском — у них все что сладкое то cake — а по этому запросу там все подряд.
Если брать кондитерку в целом — то макаруны хорошо продаются и стабильно, и торты, особенно изоляты.
По этим
То что я сейчас снимаю не производится эксклюзивно для одного заведения — это сейчас довольно популярная французская техника в кондитерке — и в гугле сейчас такой контент найти куда проще чем на шаттере.
Я как бы не с одним шеф-кондитером общаюсь))) и даже не в пределах одного города и одной страны
хочу еще изоляты попробовать — но пока не могу придумать как это успеть организовать за одну съемку — и композицию и изоляты.